17. Dezember 2020, 16:50 Uhr NS-Raubkunst
Wassily Kandinsky a peint le "Bild mit Häusern" en 1909, et plus tard la famille juive Lewenstein. Les membres de cette famille ont transporté l'image dans la ville d'Amsterdam.
(Foto : picture alliance/dpa/Collectie S)
Dans les Pays-Bas, les intérêts des musées à l'égard de l'interprétation des juifs entrechaînés se heurtent à des obstacles. C'est ce qu'a fait une plainte déposée aujourd'hui contre la restitution d'un temple de Kandinsky. Ce qui est vrai l'a été en Allemagne dans une situation similaire.
Von Kia Vahland
Dans les Pays-Bas, la question de l'art de la peinture a été abordée - et le débat ne porte pas seulement sur la question de savoir si l'œuvre d'art en question ou une autre œuvre d'art a été placée dans un musée par les nazis. Le débat portera également sur la question de savoir si le droit de l'humanité actuelle est moins fort que celui de l'âme des enfants juifs. Cette "prise en compte des intérêts" est prévue dans les statuts de la commission de restitution du Nord de l'Allemagne, et elle aboutit au fait que, pour les biens historiques et culturels, il y a plus de raisons de les détruire que pour les biens moins importants.
C'est ainsi que la Commission a décidé, dès le début, que le "Bild mit Häusern" de Wassily Kandinsk au Stedelijk Museum d'Amsterdam n'était pas une œuvre de la famille Lewenstein, dont l'œuvre a été réalisée jusqu'en 1940, et qu'elle n'a pas été remplacée. Dans la ville d'Amsterdam, l'œuvre a été construite dans un quartier situé dans l'environnement des troupes de l'OTAN, à l'instar du chef d'entreprise Alois Miedl. Quiconque s'est exprimé à ce sujet n'est pas au courant ; rien n'indique que la famille Lewenstein a été libérée de l'emprise du travail. Avec un prix d'au moins 160 Gulden - en 1923, le prix de 500 Gulden avait déjà été payé - ce n'est pas encore le cas, car la famille, dont un membre est né à l'étranger, n'a pas encore reçu la somme.
Den Erben kam entgegen, dass der Fall inzwischen auch die niederländische Politik umtreibt
Les députés, soutenus par l'agence artistique kanadienne Mondex et par l'avocat Axel Hagedorn, ont rejeté l'avis de la Commission sur le plan juridique. Il en est ressorti que la chute touchait également la politique de la Basse-Saxe. Le ministère compétent a établi une déclaration selon laquelle le travail de la commission doit être évalué de manière générale et que le résultat est le suivant : le musée doit être considéré comme un lieu public et un témoin de l'histoire culturelle, mais si l'on ne tient pas compte de la nécessité de trouver des solutions appropriées aux problèmes des visiteurs et des personnes concernées, la mise en œuvre de l'action doit être entachée d'irrégularité. Keine "Interessensabwägung" also, sondern der Rat, zur früheren liberaleren Restitutionspolitik der Niederlande zurückzukehren.
Das aber ist bislang nur eine Empfehlung - so musste sich das Landgericht Amsterdam daran nicht orientieren. Und tat es auch nicht. Le lendemain, la Commission des restitutions a eu raison sur toute la ligne, y compris sur l'idée que l'intérêt public est ici plus faible que celui des victimes. L'œuvre de Kandinsky doit être exposée au musée.
Die Stadt Amsterdam teilt mit, man werde sich in einer Tafel im Museumssaal erklären, und : "Dieses Gemälde wird für immer mit einer schmerzvollen Geschichte verbunden bleiben". S'il est vrai qu'il s'agit d'une œuvre d'art importante et d'un budget de deux millions d'euros, l'objectif n'est pas atteint. Le Stedelijk Museum affirme, à propos de la SZ, que l'homme n'a fait qu'une recherche et qu'il n'a pas respecté les règles de l'art. Cela n'empêche pas les gens de s'interroger sur le rôle qu'ils ont joué dans la guerre et dans les années qui ont suivi, car ils n'ont été que très peu aidés par les Lewensteins. L'avocat de l'hôpital a décidé de se mettre au travail.
Wie das Verfahren weitergeht, wird sich auch in Deutschland auswirken. Lors de l'audition de 1940 à Amsterdam, une deuxième œuvre de Kandinsky, encore plus importante, a été réalisée : "Das bunte Leben", aujourd'hui un point culminant au Lenbachhaus de Munich, créé par la Bayerischen Landesbank. Il s'agit également de la famille Lewenstein ; lors de l'inauguration en 1940, il s'est agi d'un restaurateur qui a collaboré avec le musée. Le propriétaire du musée était l'artiste moderne Salomon Slijper, qui, alors qu'il était lui-même Jude, était un homme de la petite bourgeoisie. Plus tard, l'histoire s'est développée dans les Pays-Bas, où Slijper et David Röell, l'ancien directeur du musée, se sont entendus sur le fait que chacun ne peut acheter qu'une seule des deux œuvres de Kandinsky, si bien que le prix n'est pas élevé.
Dans "Das bunte Leben", les femmes de l'équipe de recherche sur les maladies cardiovasculaires se heurtent à l'opposition de la commission allemande des maladies pulmonaires, qui se prononce sur les recommandations de l'équipe nationale de recherche sur les maladies cardiovasculaires. En Allemagne, il n'y a pas d'"Interessensabwägung" sur les coûts pour les patients. La perte pour Munich et la communauté muséale allemande est immense, si ce musée Kandinsky doit être restitué à la fin. Mais cela ne remet pas en cause le fait qu'il s'agit d'une œuvre qui n'a pas été réalisée dans le cadre d'un projet d'agrandissement. Kunst einfach zu behalten. Si la Commission du Limbach a accepté les réponses de la nouvelle venue Lewenstein, elle a trouvé un moyen de contourner le dilemme : l'homme doit pouvoir disposer de l'argent nécessaire.
